虎子上了火車，主角目送火車開走，然後轉身看到一個小姑娘，抱著一個布娃娃，好奇地看著他，這就是他女兒第一個化身，小時候的女兒。
接著主角的好友來了。
“聽說小站在關閉了，退休吧。”
“退休我又幹什麼？難道閒在家裡？”
“我在魔都一家民企上班，順便替你找一份工作。”
李雪建拼命地抽菸，許久後說“可我除了本職工作外，其他的什麼都不會啊。”
李默不會用鏡頭去拍魔都，更不會去拍特區與民企。
但就是在這些對話中，讓人感到了時代的氣息。
兩人繼續說著話，又說到從前，五十年代他們參加鐵路工作時的辰光。
故事開始倒敘了。
由於用了很多長鏡頭，即便李默做了不小的改動，這部電影節奏仍慢得怕人，若不是主角女兒的三個化身，這部電影可以說枯躁無味之極。但有了主角女兒的三個化身，立馬這部電影就蒙上了一層奇麗的光暈。
電影繼續在往下放，在場的人除了張婷李默外，其他人都不知道真相。在他們現在的心中，這只是一部平庸的電影，不能說它有多壞，但也沒有多好。
至於知道李默一些底細的人也感到納悶，按理說，李默策劃了那麼多部好電影，怎麼拍出這部平凡之作？
倒敘到主角來到小站之時，李默加了一段戲，潘紅一邊收拾著屋子，一邊深情地看著主角，說“這裡就是我們的家。”
論演技，李雪建比高倉健要略略差點，不過潘紅可要比大竹忍強很多了，這一個鏡頭活生生地將一個溫柔賢惠的妻子的形象展現在大螢幕上。
故事繼續向下展。
潘紅現自己懷孕了，告訴了主角。
李默沒有清楚交代具體的時間，反正這段時間可能在六十年代末，可能在七十年代初，不管怎麼說，主角歲數也大了。
男主角聽後感到很開心，將女主角抱起來，然後順著鐵路往前走，一邊走著，夫妻兩難得的打情罵俏。
這本來是整部電影裡最開心的一段鏡頭，但李默生生在這時候，插上了一段插曲。
他將董貞的《愛殤》搬了過來，實際歌詞與具體的樂譜李默也記不得了，只能記得大約的歌詞與旋律，不過也不要緊，即便全部記住了，李默也必須要做修改。
與原來的愛殤相比，有不小的區別，不過也有許多相同的地方，當然，這歌曲長達四分之鐘，不可能全唱出來了，鳳飛飛只唱了前半段，到了啊啊啊時，這次插敘再度結束。
若是看過一遍，再看一遍，這個鏡頭實際上也是一個小淚點。
但包括張婷在內，都沒有看過這部電影，大夥只覺得內心很不安，可談不上什麼傷感。
接著，女兒出世，女兒去世，女主角亡故。
這都是在七十年代左右生的事。
整部電影有三個年代，一個是五十年代抗美援朝結束時，李默用鏡頭略略展示了那時候蓬勃向上的大時代背景。最後一個年代，無疑就是當下，李默同樣用鏡頭展示了這個時代的大背景，好的壞的，有作為的，迷茫的，還有類似主角固執地堅守著的。
中間那個荒誕的年代，李默只倒敘故事，卻繞過了那時候的背景，頂多女主角上了火車後，火車上有幾個紅小兵罷了。
到了這時，故事也快差不多結束了，主角坎坷的一生，主角的堅強，越地讓許多觀眾感到悲傷。
在各個記者眼裡，這已經是一部很不錯的電影了。
特別是眼下的時代，有的人主動脫變，有的人堅守，有的人迷茫，所以電影裡的一些情節，也引起了他們的共鳴。
終於到了最後一個鏡頭。
打電話問和尚那一節，也讓李默刪掉了。
但是李雪建越看張婷越奇怪，他撫摸著女兒的墓碑，然後盯著張婷手中的娃娃，忽然想起了這個娃娃，就是他與妻子替女兒買的娃娃。
李雪建顫抖著聲音問“你是小雪嗎，你是小雪嗎。”
“爸爸，爸爸，我是小雪啊，我是小雪啊。”
“你從哪裡來的。”
張婷朝天空努了努嘴。
“小雪，爸對不起你。”
“爸，我想你，我想你。”
父女兩抱頭相泣，隨著這低低的泣聲，彷彿就像傳染病一般，整個院劇的女性觀眾同樣泣不成聲，有的心腸軟的男性觀眾眼睛裡都開始溼潤起來。
鳳飛飛清冷哀傷的歌聲響了起來。
聽著這歌聲，有的女觀眾直接哭出聲了，張婷同樣熱淚滾滾。
有幾個領導好奇地看著她，感到不理解，別人哭還能說得過去，你可是上面的演員哎。
似是這個道理，而且為拍這個鏡頭，李默將張婷罵慘了。
然而看著大螢幕，張婷心裡想，這個壞傢伙，怎麼將電影拍得這麼慘，為什麼我想哭啊，為什麼我哭了？。
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