安室透的反應不可謂不快。
作為情報人員，他自從來到遊戲世界，就一直在收集情報，對目標還算了解。
開膛手傑克，孩童時期被母親拋棄，窮困潦倒中，因為具有殺手天賦，而被莫里亞蒂培養，沒有流落到更糟糕的境地。
想到這裡，安室透眼神暗了暗。
他對莫里亞蒂將情報告訴柯南的態度保持懷疑，這種有意識的告知要麼是純粹的善意，要麼是打算利用柯南做些什麼。
可莫里亞蒂會有純粹的善意嗎？而且還是在面對外來者的時候表現出來。
難道這是遊戲特性？
安室透想到自己的現，率先否定這個猜測。
那麼，莫里亞蒂就是為了利用柯南。
既然如此，他需要確保另一個主人公——有脫離掌控意向的開膛手傑克——會願意聽從指示，因此將目標定為處理艾琳·艾德勒。
一個富有、自信的“風流”女人，是出身底層又被拋棄的開膛手傑克的仇恨物件。
所以他一定會來，而且不會使用下毒、上吊等手段，反而會更堅持——
剖開目標腹腔，將臟器示眾，讓目標死得悽慘且骯髒。
安室透不確定他會選擇開槍射擊、現場刺殺還是炸藥，可以肯定的是，他會用殘忍的場面去彰顯力量，去證明自己在做正確的事。
偏偏艾琳·艾德勒出演的劇目是普契尼《托斯卡》，而且是其中的詠歎調《為藝術，為愛情》。
在貴族資本家看來，這段詠歎調是底層人士對玩弄自己的命運的憤慨；
在政治家看來，這是革命黨人對當前社會的不滿、是他們對抗當局的文藝宣傳；
在普羅大眾看來，這是他們的心聲，是變革的一面旗幟；
在他們這些後來者看來，這是貧富差距極度擴大、社會動盪不安的情況下，藝術由神聖轉向探索真實世界的人物內心的創舉。
然而開膛手傑克看來，這是來自上流社會的浪蕩女人對自己的嘲弄，怒氣直接拉滿。
安室透的提醒來得不晚，但還是遲了。
“轟！”
隨著爆炸的轟鳴，熱浪湧動著侵佔歌劇院頂部的所有空隙，順帶掀翻有所準備的警察。
煙霧中，幾位少年伴著尖叫聲翻上舞臺，向艾琳·艾德勒奔去。
一連串火光混著硝煙、下墜的華麗吊燈、建築碎片轟然砸落。
木板上盡是坑洞，因為江戶川柯南他們及時出手，艾琳·艾德勒和幾位警察身上除了狼狽，沒多大損傷。
毛利蘭扶著艾琳·艾德勒到安全地帶，快回來和同伴一起使用技能。
“別白費力氣了。”
江守晃（世界意識被諾亞方舟薅走前頂替的人）擺了擺手。
“我沒丟了家族臉面，對吧？接下來就靠你們了。”
隨後，他化為白光，消失在遊戲中。
場外江守家主還未開口，就現這只是一個開始。
隨著舞臺主燈墜毀，現場只剩下搖曳的昏黃燈光。
人群慌亂中，不知從哪裡傳來一聲驚呼“炸彈是怎麼回事兒？為什麼警察會在這裡？”
遊戲內外場景高度相似，意有所指的話瞬間引爆觀眾的情緒。
怒火熊熊燃燒，他們以情緒為引、言語為咒，詛咒這些代表官方、維護社會安全穩定的警察。
是，他們知道警方大機率是為了捉住兇手才隱瞞真相。
可是為什麼要瞞著我們？
為什麼讓我們暴露在危險中？
為什麼我們被迫成為增加你們功績的犧牲品？
被忽視、被放棄、被犧牲、被……種種憤怒在這一刻竟和剛才唱響的詠歎調吻合。
