在費城與亞特蘭大，李默儘量保持著低調，但來不及了，幾乎許多電視臺都在討論李默本人與他這本書。這些媒體紛紛報道李默，實際上等於是大半媒體在替這本書做著宣傳，導致這本書火到沒邊。
矮腳雞圖書公司第一版行數量是四十萬冊，三十萬冊簡裝版，十萬冊精裝版，對於一個新人新作，這個行量不可謂不大。
但短短几天內，大半書店都賣光了，紛紛打電話要求矮腳雞再次行。
約翰遜向李默提出一個小小的要求，讓李默將他的那兩稿英語的草稿紙交給矮腳雞，再由矮腳雞從中摘出一些影印出來，放在扉頁前面，印刷“紀念版”。
反正是資本社會，就是想辦法圈錢了……圈粉絲的錢。
約翰遜還要求李默交出那兩稿漢語稿子，李默沒有答應，雖宏揚了漢語文化，那真的不能交，特別是第二稿，其內容基本成熟了，十歲寫出這本書，已經讓人喊外星人，那麼六七歲寫出這本書，真可能被人拉去切片。
李默打算回家後，立即將這兩稿漢語稿全部燒掉。
在這種情況下，李默帶著郝立克與好萊塢二十幾家公司代表談判的。
不僅是七大電影公司，還有一些中型影業公司也想來碰碰運氣，至於那些小型影業公司，面對著這個大“Ip”，雖然垂涎，也只有望洋興嘆了。
李默在郝立克、約翰遜陪同下，走了出來，走到中間，說了一句“諸位，你們好，歡迎你們的光臨。”
二十幾個代表拍起巴掌。
“諸位，我先想問諸位一句，如果我這本書改成電影，又拍得好，票房會不會過星球大戰？”
“李，我承認你這本書很精彩，想過星球大戰票房真的很難。”
《星球大戰》出來兩部，第一部全球票房是7.754億美元，第二部是5.4億美元，這可是77年與8o年的票房。
“這位先生，我的想法恰恰與你相反，有一個名詞，叫代入感。我書中所寫的恐龍都是歷史上真實有過的恐龍，會讓觀眾產生濃濃的代入感。若是換成其他怪物，無論拍得多麼精美，票房也跟不上來，因為很難讓觀眾產生代入感。”
最好的例子，就是《大白鯊》，因為有大白鯊，票房才會大火，當然要拍得好，拍得不好，觀眾又不會買賬。相反的例子就是《哥斯拉》，場面足夠大，成本也十分地高，可票房就是那麼一回事，因為是傳說中的怪物，還是RB傳說中的怪物，觀眾不是太買賬。
“還有一個隱形的代入感，各位可否相信《e.t》的票房會過第一部星球大戰？”
《e.t》上了映了近四個月，還有一些場館在播放，明年說不定還有一些院線又將它翻出來播放，反正與《星球大戰》一樣，放了又放，什麼時候真正放臭了，才下線。
總票房還沒有出來，不過已經上映了一百來天，大約票房已經出來了，已經打破第二部星球大戰票房記錄，正在向第一部星球大戰票房進軍。
“為什麼，拍得好是一部分，其他原因並不是因為童趣，你們每年都拍出許多有童趣的電影，為何不大賣？原因是它有著代入感，想想電影裡的一些思想，再想一想如今蘇美的格局……”
另一個例子便是《蝙蝠俠》黑暗三部曲，美國陷入中東戰場泥沼，經濟又不景氣，因此越將蝙蝠俠虐得欲仙欲死越是大賣。
中國也是，就像《湄公河行動》，是真實事件改編的，所以才賣得火。
“哇，真是哦。”有幾個代表誇張地說道。
“小說也是如此，比如《魔戒》，它雖有著宏大的世界觀，如果主角霍位元人佛羅多·巴金斯戲份與其他幾個重要的配角戲份一樣，弄不好小說會撲，以後拍電影同樣會撲，原因就是讓觀眾難以產生代入感。你們拍過的電影，一般是兩個主角，一個男主角，一個女主角，或是兩個男主角，兩個女主角，頂多不能過三個，若是四個五個六個主角，有可能會有市場，但休想會大賣。”
有沒有人想過這個問題，估計有了，但沒有深入地去想。
二十幾個代表一起陷入沉思。
不能以為人家小啊，說得真有道理，事實也不能將李默當成小孩子看待，論思想性，在座的還真未必有人能過李默。
李默這才坐下說正事“各位是為了我這本書的電影版權而來，它是三部曲，第二部第三部已經在我這裡……”
